宋建炎三年（1129 年）的临安（今浙江杭州）实时查股票配资，深秋的冷雨敲打着简陋的窗棂。
一个身着素衣的女子坐在案前，就着微弱的油灯，小心翼翼地整理着一叠泛黄的书稿。
她指尖划过 “金石录” 三个字，眼眶渐渐湿润，忽然拿起笔，在纸上写下：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”
这位女子，便是被誉为 “千古第一才女” 的李清照。
彼时她历经靖康之乱，丈夫赵明诚病逝，半生收藏的金石文物大半遗失，却仍在词行间，写下属于自己的悲欢与风骨。
李清照的一生，是 “才” 与 “情” 的交织，是 “顺境” 与 “乱世” 的碰撞。
她出身书香门第，少女时便以 “常记溪亭日暮” 名动汴京；
嫁与赵明诚，赌书泼茶，共研金石，活成了文人羡慕的模样；
可靖康战火起，她携宝南渡，颠沛流离，却始终未丢文人的傲骨与对文字的执着。
她的故事，藏在《漱玉词》的墨香里、金石文物的纹路中，更藏在 “生当作人杰，死亦为鬼雄” 的豪情里。
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李清照出身济南李氏，父亲李格非是北宋著名学者，母亲是状元王拱辰之女，家学渊源让她自幼便显露出过人的才情。
十八岁时，她嫁给了同样热爱金石的赵明诚，这段婚姻，成了她一生中最温暖的时光。
当时赵明诚在太学任职，每月初一、十五都会请假回家，带着俸禄去相国寺淘宝 —— 或是一方古砚，或是一幅旧帖，或是一件青铜器。
每次买回文物，夫妻二人便在灯下共同整理、考证，常常忙到深夜。
李清照在《金石录后序》中回忆：“每获一书，即同共勘校，整集签题。得书画彝鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜尽一烛为率。”
赵明诚曾对朋友说：“我这辈子最大的幸运，一是得遇金石，二是得娶易安（李清照号易安）。”
李清照也把对丈夫的爱意写进词中，那首《醉花阴・薄雾浓云愁永昼》，“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，道尽了思念之苦。
赵明诚见后，竟闭门三天，写了五十首词，与李清照的词混在一起请朋友评判，朋友却只说：“只有‘莫道不消魂’三句最佳。”
这段 “比词” 的佳话，也成了文坛美谈。
二
靖康元年（1126 年），金兵南下，攻破汴京，北宋灭亡。
李清照与赵明诚被迫南渡，而他们半生收藏的十余屋金石文物，成了最沉重也最珍贵的 “包袱”。
南渡前，赵明诚任江宁知府，李清照特意从青州老家出发，带着最珍贵的文物 —— 包括王羲之的真迹、商周的青铜器，历经三个月，辗转千里赶到江宁。
途中遇到乱兵，有人劝她 “扔了文物保命”，她却紧紧抱着装文物的箱子：“这些是先人的智慧，是大宋的文脉，我死也不能丢！”
有次船在江上遇到风浪，箱子眼看要被冲走，她不顾危险，跳进冰冷的江水里，死死抓住箱子，直到船夫把她拉上船。
建炎三年（1129 年），赵明诚奉命移知湖州，临行前，他对李清照说：“若遇不测，先弃辎重，再弃衣物，最后若不得已，可弃书画，但金石拓本一定要保住。”
没想到这竟是夫妻二人的最后一别 —— 赵明诚在赴任途中病逝，留下李清照独自一人，守护着残存的文物。
此后，李清照带着文物继续南逃，从江宁到越州（今浙江绍兴），从明州（今浙江宁波）到温州，一路上既要躲避金兵，又要提防盗贼。
有次在越州，她的文物被乱兵抢走大半，包括几幅珍贵的古画，她悲痛欲绝，却仍未放弃，把剩下的文物仔细打包，藏在朋友家中。
她在《金石录后序》中写道：“颠沛以来，或失或坏，其幸存者，皆付之枕席，与身俱存亡。”
这份对金石文物的坚守，不仅是对丈夫的承诺，更是对文化的敬畏。
三
晚年的李清照，虽贫病交加，却仍未放下对文学的热爱与执着。
她不仅自己写词，还常点评当时文人的作品，尤其对 “词” 的体裁，有着自己独到的见解。
当时文坛盛行 “以诗为词”，苏轼、欧阳修等人常把诗的写法用到词里，李清照却在《词论》中直言不讳地批评：“至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不葺之诗尔。又往往不协音律，何耶？”
意思是苏轼等人的词，虽然才华横溢，却像没整理好的诗，不符合词的音律，算不上真正的好词。
这番话在当时引起不小的争议，有人说她 “狂妄”，竟敢批评苏轼这样的大家，可李清照却坚持自己的观点：“词别是一家，知之者少。”
她认为词有自己的韵律和意境，不能与诗混为一谈，而她自己的词，也确实做到了 “协音律、有情致”，比如《声声慢》中 “梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”，字句押韵，意境凄婉，成了千古绝唱。
晚年的她，还致力于整理赵明诚留下的《金石录》。
白天四处寻访散失的文物拓本，晚上就在油灯下校勘、补写，常常写到深夜。
有次朋友劝她：“你都这把年纪了，何必这么辛苦？”
她却摇头：“这是明诚的心血，也是我的心愿，我得让它流传下去，让后人知道，我们大宋曾有这么多珍贵的文化。”
最终，在她的努力下，《金石录》得以完成，成为后世研究金石学的重要典籍。
四
绍兴二十五年（1155 年），李清照在临安病逝，享年约七十二岁。
她留下的《漱玉词》，仅存四十余首，却首首经典，既有 “常记溪亭日暮，沉醉不知归路” 的少女天真，也有 “生当作人杰，死亦为鬼雄” 的英雄豪情，更有 “这次第，怎一个愁字了得” 的乱世悲苦。
后世对李清照的评价极高，王士祯称她 “词家大宗”；
王国维在《人间词话》中说：“唐五代之词，有句而无篇；南宋名家之词，有篇而无句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已。然求之于女词人，则易安一人而已。”
如今，当我们读起 “知否，知否？应是绿肥红瘦”，仿佛还能看到那个在汴京的清晨，对着海棠花发问的少女；
读起 “帘卷西风，人比黄花瘦”，仿佛能感受到她对丈夫的思念；
读起 “寻寻觅觅，冷冷清清”，仿佛能体会她在乱世中的孤独与坚韧。
古代的女子不仅能写 “闺中愁”，更能写 “家国恨”；不仅能有 “儿女情”，更能有 “文人骨”。
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